Музыкальный мир

    • Прелюдии и фуги (например, "Прелюдия и фуга а-moll")
    • Фантазии и фуги (например, "Фантазия и фуга g-moll")
    • Токкаты и фуги (например, знаменитая "Токката и фуга d-moll", ВWV 565)
    • Пассакалья и фуга с-moll, ВWV 582
    • Трио-сонаты и трио
    • Органная тетрадь (46 хоральных прелюдий BWV 599-644)
    • Органная месса (из «Упражнений для клавира», 3-я часть)
    • Отдельные фуги, фантазии, прелюдии, хоральные партиты
    • Хоралы и хоральные прелюдии

     Органное творчество
     Органная музыка в Германии ко времени Баха обладала уже давно сложившимися национальными традициями. Опыт целой плеяды выдающихся мастеров органного искусства служил опорой начинающему композитору. Пахельбель, Бём, Рейнкен, Букстехуде были представителями старшего поколения и близкими предшественниками Иоганна Себастьяна. С некоторыми из них Бах лично общался и в живом звучании воспринимал национальное своеобразие немецкой органной музыки. Каждый из названных мастеров по-своему влиял на юного музыканта, от каждого он сумел взять то, что было в нем индивидуально-ценного, и обобщить в новом качестве и содержании своего творчества.
     Пахельбель - учитель старшего брата Иоганна Себастьяна - был автором множества хоралов. Близость к народной песне, чистота и строгость стиля, продуманные и выразительные приемы фугированной обработки хоральных мелодий - сильные стороны творчества Пахельбеля, не свободного вместе с тем от некоторой сухости и умозрительности. Бах был взращен на хоралах Пахельбеля, и некоторые его юношеские сочинения написаны в фугированной манере Пахельбеля. Однако самое сильное и непосредственное влияние на Баха оказал Букстехуде - музыкант с сильным оригинальным талантом, Яркий драматизм его свободных композиции - фантазий, токкат, удачное сочетание смелой поэтической мысли с умелой разработкой органных форм, тяготение к монументальности стиля - все эти черты предвещают органный стиль самого Иоганна Себастьяна.
     Орган - это стихия баховского творчества. Здесь его гений развернулся со всем своем великолепии и необъятности. Орган для Баха был своего рода оркестром, который способен был выдержать грандиозный размах баховских импровизаций и передать высокую поэзию его лирики.
     В эпоху Баха орган был инструментом, посредством которого композитор мог довести до широкой аудитории свои мысли и эмоции, - отсюда концертность органного стиля, укрупненные линии, театрально-приподнятый драматизм образов, виртуозность.
     Произведения для органа подобны фрескам в живописи: все в них дано крупным планом; предельна патетика музыкальных образов в импровизационных формах - в прелюдиях, фантазиях, токкатах; необычайной мощи развитие и виртуозность в фугах.
     Органные фуги Баха во много раз больше, объемнее его же клавирных фуг. Расширенным размерам тем соответствует разросшаяся композиция всей фуги. Развертывание материала можно представить в виде наслоения больших пластов музыки, что отнюдь не исключает непрерывности движения и внутреннего роста музыкального образа. Напротив, развитие протекает с все возрастающей активностью. Момент кульминации, завершая одну фазу развития, служит началом следующей, еще более высокой и напряженной. По мере приближения к конечному этапу эмоциональный подъем усиливается, достигал в заключительных построениях вершинной силы.
     Так впервые в крупных формах инструментальной полифонической музыки проявились закономерности подлинно симфонического развития.
     Вокруг двух основных видов органных сочинений сосредоточены интересы Баха; это как бы два полюса его органного творчества: один - большие музыкальные циклы, состоящие из прелюдий, фантазий, токкат с фугами; другой - одночастные хоральные прелюдии.
     Хоральные органные прелюдии в большинстве написаны в камерном плане; в них с большой непосредственностью и вместе с тем самоуглубленностью раскрывает Бах мир лирических образов - возвышенно-созерцательных и интимно-скорбных. В этом камерном жанре баховской органной музыки явно преобладание лирических образов; тем не менее и здесь есть прелюдии, насыщенные суровым героизмом и воинственным пылом народных движений Реформации, есть и такие, от которых веет чистотой и неомраченной радостью.
     Музыкальную основу органных миниатюр составляют мелодии протестантских хоралов. Связанные в своих истоках с народным песнетворчеством, хоральные мелодии были для Баха постоянным импульсом поэтического вдохновения.
     Произведения для органа Иоганн Себастьян Бах писал во все периоды своей творческой жизни, но наиболее совершенные были созданы в Веймаре. В числе этих шедевров - Прелюдия и фуга ля минор, Токката и фуга ре минор и многие другие сочинения.